Mixed Media Projrct
综合媒介项目

Keywords: 

Photography, Installtion, Interactive Game, Puzzle

Anonymous Constellations is a response to Walter Benjamin's Thinking in Constellations and  also, an interactive game with the viewer. Four broad categories of photographic images  make up the whole body of the game.: satellite image from an overhead perspective, celestial image from NASA's website, landscape photography from regular viewpoints, and silver gelatin negatives/contact prints with text codes recorded by long exposures.

Ruojia’s game mission for the viewers is to decipher the specific locations captured by the satellite images, the answer to which already lies in the names of the stars in the celestial maps(digitally reconstructed by artist), and the conversion of these seemingly unorganized stars into English names requires the viewer to constantly switch between these photographic images, searching and cross-referencing them, and ultimately, combining the initial letters of the stars’ name in the celestial maps to get the answer. Landscape photography from a conventional view point provides the sequence for decoding the satellite image place, and the contact prints (framed with photographs) look like haphazardly connected clusters of stars in the night sky, but in fact they are sets of superposition of geographic coordinates written down by the long exposure facing the camera, which is compared with two silver gelatin negatives representing latitude and longitude placed inversely on the satellite image (each latitude and longitude is exactly the exact location of the landscape photograph), and then the index of the laser establishes the order of each letter on the celestial map, which is finally combined and the answer is obtained.

There is no doubt that all those photographic images in Anonymous Constellations are visually oriented, but the work itself is anti-visual; those viewers outside the rules of the game tends to see the visual images of the landscape photography as the centerpiece of the work, while the attention of the participants in the game is constantly shifting between non-visual texts (characters on the contact prints/negatives, and the English names of stars on the celestial image). The work is constantly projected between the technical image and the text, the technical image provides the visibility of the phenomenon, and the text, which provides the legibility of the concept.



“并非过去照亮现在，也非当下启明过去；相反，图像是过去与当下于刹那间汇聚而成的星丛。换言之，图像是一种停滞的辩证。” —瓦尔特·本雅明

《匿名星丛》是创作者对瓦尔特·本雅明星丛思维的一次回应，亦是与观者的一场互动游戏。四类泛摄影图像：俯瞰视角下的卫星图像、从NASA官网获取的天体图像、寻常视点下的风景摄影与长曝光记录下带有文字代码的银盐负片/接触印相构成了作品的本体。 

游戏的任务是破解卫星图所拍摄的具体地点，答案其实一直潜藏在通过数字技术合成的天体图中，而将天体图中这些看似无序的恒星转译为英文地名则要求观者不断地在几种摄影图像中切换、检索、对照，最终将天体图中每颗恒星的首字母组合得到答案。常规视点下的风景摄影作品其实提供了解码英文词组的序列，与之一同被裱在框内的接触印相形似夜空中被胡乱连线而成的星丛，实则是一组面对镜头由长曝光书写下的地理坐标的叠加态，将其与卫星图上被反转放置的两张分别代表经纬度的银盐负片相对照（每个经纬度正是风景照片的精确拍摄地点），再通过激光的索引在天体图上确立每个字母的排序，最终组合并得到答案。

如果要破解任意一张作品所对应的答案，那么我们需要从以下步骤出发： 
1. 浏览摄影作品图注上的信息，确定该张作品所对应的是游戏答案中的第几位字母。 
2. 观察作品下方的黑白代码图像，试图在脑海中将该图像镜像翻转。 
3. 扫视地形图上放置的记载经纬度的负片，找到与黑白代码图像相对应的一组负片。 
4. 通过激光的索引抬头仰望天体图，最终找到负片所对应的恒星及其名字的首字母。

毋庸置疑，《匿名星丛》中所有的摄影图像都是视觉性的，但作品本身却是反视觉的；身处于游戏规则之外的观者往往会将风景摄影的视觉图像视为整组作品的核心，而着手介入游戏之中的参与者的注意力却不断游移在非视觉性的符号与字母等文本（接触印相/负片上的字符以及天体图上恒星的英文名）之间。作品始终在技术图像与文本之间投射，视觉图像提供了现象的可见性，而文本提供了理念的可读性。

创作者首先选择一个特定的地理范围，从Google Earth Pro下载该处的地形图，并将之通过数字技术与从NASA官网获取的天体图相融合，生成一张全新的“天体图”。他在这个地形图范围内创作视觉图像的同时记录下了各个位置所处的精确地理坐标，随后把每个地理坐标点转译为不同的恒星，并将其大尺幅印刷作为穹顶式的二维夜空悬空覆盖在另一张二维地形图之上，这是一种古老视觉秩序的回归，夜空和大地再次如古人认知般平面化。

匿名星丛14，天体图与恒星，2023，UV打印

Anonymous Constellations 14, Uranographie & Stars, 2023, UV Print

创作者以“恒星”为起始点，用激光垂直投射在另一张地形图上进而生成数个全新的地理坐标。他“重新”抵达每一个点位并在夜空下将天体图上对应“恒星”的地理坐标点位将光信号书写在负片上，冲洗出带有数字代码的伪图像。由此，天体图生产的视觉图像与在地形图范围内创作的伪图像被后者所承载的地理坐标信息串联了起来，夜空中“恒星”的栖身之所在地表再次浮现。

匿名星丛15，地形图与负片，2023，UV打印

Anonymous Constellations 15, Topographie & Negative Films, 2023. UV Print

在地形图上的每个投射点位所摄制而成的两张负片分别记录了“恒星”的经度与纬度，然而创作者面对镜头的书写方式导致这些代码呈镜像显示，在此，创作者运用负片的两种基本属性将其从一种中间介质转变为用以表达的媒介：首先，负片的补色特性使得用以书写的冷白色光信号被转译为了黑色，而漆黑的夜空通过镜头投射在底片区域内几乎未与银盐产生反应进而在冲洗后呈现为底片的原色，最终的负片在一定程度上契合了人们白纸黑字的阅读习惯；其次则是底片半透明的物理属性，镜像的乱码在被翻转之后成为正相，也由此揭示了“恒星”真实的地理坐标点。沃若甲将翻转的底片放置在地形图上，观者得以通过激光射线与负片的索引确立“恒星”的地理坐标位置，借此来查找创作者在天体图的每个点位上创作的视觉图像是观者需要解决的下一个任务，而关联视觉图像与代码伪图像的中间介质则是通过显影而成的接触印相。

创作者将两张分别记载经纬度信息的底片叠加显影，这些观感上形似夜空中匿名星丛的印相将作为视觉图像的识别标签被一并裱入框内。地图和技术图像一样，都是人类试图将真实的世界投射到二维平面上的产物，一处不同在于，地图去景深的再现方式力求尽可能地逃离被透视所影响的人类视觉经验上的错误，而那些包含地理坐标信息的伪图像从某种程度上来说也逃离了透视的法则（它们在视觉上如书写般平面），负片作为承载过去视觉体验的真实标注，而印相则模拟了夜晚从相距8000公里以外的地表抬头仰望的虚假星丛。

由视觉图像与接触印相共同装裱构成的作品

通过辨认印相中的叠加镜像代码并将其与地形图上的负片相匹配，观者得以将每张照片与其相对应的“恒星”联系起来，最终将每个恒星名字的首字母组合得到一个单词，这个单词正是卫星拍摄的地形图所处的位置。地形图上的负片与墙上的作品位置是相对固定的，但观者们的组合是见仁见智的，正如人类把夜空当作一个巨大的操作平台，用想象力去自由地设置和定义夜晚的星空，组合、拼接、重置出不同的星丛，不论正确与否，他们连线的集合又成为了一个多维的星丛。

单点透视空间效果图

回到星丛思维，创作者试图通过两张地图及其各自所生产的两种图像去捕捉一个特定的当下时刻（地形图上用光信号书写下的数字代码）和一个同样特定的过往地点（8000公里开外生产的视觉图像）之间的同步性，视觉图像提供了现象的可见性，而数字代码提供了理念的可读性。天体图上被恒星化的地理位置记录了该点位原本所处地理环境下现象性的视觉图像，地形图与将之覆盖的伪图像上由长曝光记录下的阿拉伯数字和英文字母是底片将肉眼不可视的一段时间内所有光信号汇聚在二维平面上的痕迹。二者最终被接触印相连结在了一起，它们既记录了天空中那些“恒星”的地理信息，又虚构了从地面仰望的夜空中的星丛。